“我喜欢做喜剧，我想听到大家的笑声。”欧阳仲豪第一次用粤语脱口秀在开放麦上把底下观众逗笑，是在他反反复复修改了半年文本，几乎要跟自己说放弃的时候，某天晚上，“‘啪’一下，终于成了。”
观众席爆发出笑声的那个夜晚，处于“无限期失业”的他，仿佛从迷茫里窥见了方向，未来虽不明确，自己却被笑声和掌声托住。他知道，这就是自己想要的状态，在舞台上做喜剧。
9月11日至9月27日，欧阳仲豪与一帮澳门新生代演员共同站上舞台，出演横琴开心麻花的原创互动爆笑喜剧秀《新桃花源记》。对他们来说，这个全新的舞台，依然是不被定义的。
这是一个古今对撞的穿越故事，身在桃花源里的少女媛媛不甘困于陶渊明书中写下的既定命运，冲破书页穿越时空，与在珠海横琴打拼的年轻人相遇，由此引出啼笑皆非的故事。“我不要做桃源神仙，我要去看那烟火人间”的歌词，成了全剧的slogan，代表着每一个不愿被标签定义、不愿活在别人剧本里的灵魂。
今年4月，欧阳仲豪签约横琴开心麻花，见到“喜欢了十年”的演员沈腾，听马丽念出了自己的名字。仅仅五个月后，他便完成了从素人到专业舞台演员的蜕变。跟他一样的澳门新生代演员吴丽真，也以澳门喜剧人实训班学员身份，从素人走向舞台，走向大湾区的戏剧市场。
喜剧演员的艰辛
澳门的戏剧圈子很小，如果一个人说自己是演戏剧的，常被听的人默认为没工作。澳门几乎没有全职演员，热爱戏剧的人，常常是公务员、银行职业或老师，下了班之后，才投身热爱的戏剧。
33岁的欧阳仲豪自称“全职栋笃笑演员”，“栋笃笑”在粤语里是单口喜剧的意思，在喜剧领域，他做了十年。
欧阳仲豪从小就是别人家的孩子，听话，学习优秀，被保送澳门大学读市场营销，一路规规矩矩。进了大学，有人找他拍视频，演喜剧，他才突然发现，“原来世界还有这样的东西，打破了我无聊的生活，感觉好欢乐啊。”
2016年的短剧《兵冠军》让他获得关注，也与喜剧结缘，毕业后，演戏自然而然成了他就业的方向。欧阳仲豪说，当年大家组成小团队，一起拍作品。他拍过微电影、香港电影和贺岁片，能靠演戏养活自己。他从未意识到，演员这个职业在澳门意味着风险。
前几年，团队遇到困难，拍视频的资源减少，影视行业也不景气。在无所事事的失业期，他开始把自己当演员的经历、感受和状态写成段子，讲开放麦，为自己寻找新的可能性。
这条路并不容易。“脱口秀创作是很难的，这个年代，手机短视频里的段子很多，观众见过听过的很多，要写出惊喜很难。观众没有笑的时候，我自我怀疑，是不是不适合当演员，是不是该找个工做，把戏剧当成副业。”欧阳仲豪说，在长达半年的低迷期，他的段子引不起什么笑声。有时在澳门碰上过去的同学，在赌场工作的升了职，戴名表开好车，巨大的落差让他内心也充满纠结，“经常会想放弃。”
直到段子炸了的那个晚上，他从观众的笑声中验证了自己摸索出来的喜剧质感。欧阳仲豪说，他的喜剧走的是贫穷赛道，历时两年创作的粤语单口喜剧《穷人有银用》大受欢迎，去年就在澳门国际演出季登台，今年又到广州登台。
在第三届澳门国际喜剧节开幕式暨“青年演艺人才培训计划——澳门喜剧人实训班”签约比武大会上，欧阳仲豪又经历一次跳跃。经过四个月“澳门喜剧人实训班”的培训，6组学员分别演绎了完整的小品作品，由沈腾、马丽、艾伦、常远等评审当场点评，最终，他与吴丽真脱颖而出，以“最佳学员”奖获开心麻花签约邀请函，登上了《新桃花源记》的舞台。
对欧阳仲豪来说，这不是“被大佬选中”的爽文桥段，而是某种迟来的确认。从选择做演员那一刻起，他就是选择“做自己喜欢的事情”。喜剧不需用力过猛，是秉持松弛与热爱，把自己交出去，让观众接住。
打破桎梏
《新桃花源记》是一场跨越式的合作，也是澳门新生代戏剧人通过横琴开心麻花这座桥梁，集体走入内地的尝试。
开心麻花集团助理总裁、首席财务官程乐儿告诉第一财经，《新桃花源记》是琴澳团队的联合共创，是横琴首个原创互动喜剧秀，也是横琴粤澳深度合作区五周年的献礼。
一千六百多年前，陶渊明笔下的《桃花源记》是“屋舍俨然，有良田美池桑竹”的理想家园。《新桃花源记》里的桃源少女媛媛，以这个时代的眼光，唱出心声：她不想做书里“不足为外人道”的仙女，要去打破桎梏、找寻本心。主题曲那句“我不要做桃源神仙，我要去看那烟火人间”，像写给澳门青年演员的，他们也不想被困在只有33.3平方公里的澳门，靠着等资助、等机会的旧剧本，而是走向更广阔的世界。
杠杆配资百科“这场演出是琴澳联合文化人才培育机制从0到1的样本。”程乐儿说，为了筹备横琴开心麻花，她来往澳门与横琴多年，研究了很多澳门的历史，看到澳门戏剧人的局限与困境，看到很多年轻戏剧人才的热情，更希望搭建一座桥，让澳门的戏剧与大湾区衔接起来。
传统的舞台剧，有台上台下的边界，但《新桃花源记》把这道墙拆了。观众入场，便不再是旁观者。许愿树、AI占卜、桃花酒肆一路铺过去，人还未落座，已经身在戏中。观众席被分为不同区域，演员就在身边唱跳互动，带着大家回到桃花源的时代。诸多笑点并不是预先埋好的，而是凭演员的现场反应自然生成，每一场演出都是不可复制的限量版。
澳门演员吴丽真明显觉得，《新桃花源记》的排练和演出强度超越了以往。读金融出身的吴丽真，大学毕业到银行上班，体面、稳定、父母放心。可她热爱戏剧，干脆辞职，去澳门演艺学院念了四年表演。银行和舞台是两种人生，前者安稳得让她自我怀疑，后者让她快乐，但也贫穷。2024年对她来说特别难，几乎没有舞台剧演出机会，坚持了半年，她开始做幕后和戏剧教育。这次到横琴排练演出，父母不知道她在干什么，只看到她早出晚归。虽希望她找个正式工作，但女儿的戏一旦上演，也会来捧场。
“到了台上，就尽自己全力。观众的笑声、哭声、掌声，是我与观众同在的满足感。”吴丽真说。
生于1996年的澳门演员林子欣，此次在《新桃花源记》中饰演女主角媛媛，她的演员之路，则是另一种难。林子欣中学就接触戏剧，后赴韩国汉阳大学读戏剧表演，毕业回来赶上疫情，“当时没工作，家里又很反对。”几年过去，家人依然觉得做演员是不务正业，总说她30岁了，该稳定下来找个工作。
澳门没有成体系的戏剧产业，剧团多靠政府资助，非牟利，不靠卖票生存。她一边在剧团兼职做行政，一边教韩语、钢琴和舞蹈，以此养活自己的热爱。
当演员的六年，对她来说很难，有时都不敢跟人讲自己是演员，“经常自我怀疑，为什么要干这一行”。有时她又觉得，戏剧这条路是可以走的，她到北京和上海来参与剧组的演出，发现“澳门戏剧还是需要努力”。
2024年年末，林子欣陷入困窘。与恋人分手，账户上只剩三位数，澳门也没戏可演。她去找了一份简单的差事，只需为游人指路，坐着轻松晒晒太阳、看看风景，做了半年，还是辞职了。她受不了没有舞台的生活。
接《新桃花源记》，虽不是第一次跟内地合作，却是第一次沉浸式扎进剧组，“有互动”地合作。剧组里有湖南演员、有东北导演，她发现，大家说一句话的用词都不一样，“句子、语感、文化都不一样，互动的时候，大家需要互相聆听和理解。”
澳门的戏剧生态，不是北京上海的逻辑。整个澳门，官方的大剧场只有澳门文化中心，其余都是黑匣子小剧场，很多戏剧就在小区会堂、学校礼堂、商场、大三巴前完成。正因如此，澳门青年有一种别处少见的杂，他们会唱歌、跳舞、踩高跷，会讲粤语梗，会在黑盒子和游客间来回切换，也会在演员身份之外叠加各种兼职养活自己。
元股证券:ygzq.hk《新桃花源记》把这种混杂端上了台。桃源少女从书里逃出来，落到了横琴。这里到处是“四新产业”，有年轻人、机器人、复古茶餐厅，观众席仿佛是餐厅一角，但又不是坐等上菜，是被拉进派对。对欧阳仲豪、吴丽真、林子欣来说，这戏似乎也是在讲他们自己：从澳门演员的框架里跳出来，去横琴、去内地市场、去更大的舞台试一次。
从1月实训班开班，到4月结业，再到9月11日横琴首演，他们用不到五个月的时间，完成了自己的跨越。
在社交网络上拥有10万粉丝的欧阳仲豪算是澳门新生代演员中的网红，但他很清醒的一点是，做演员，纯粹因为热爱。从开心麻花团队中，他看到内地戏剧人的能力，他们身上的热忱让他大开眼界，“接下来就是装备自己。我并没有想要闯一番事业的心态，只做自己喜欢的事，不去想结果。”
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吴丹
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